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dc.contributor.authorValle Morilla, Ana María del 
dc.date.accessioned2018-02-15T12:37:28Z
dc.date.available2018-02-15T12:37:28Z
dc.date.issued2017
dc.identifier.issn2386-2912
dc.identifier.urihttp://hdl.handle.net/10641/1393
dc.description.abstractLa extensa obra cinematográfica de Alfred Hitchcock puede ser leída con un objeto formal relacional (el vínculo entre la mirada del director sobre el mundo y los tipos de encuadre y montaje elegidos en cada caso). Podemos entender que un director pone su sistema de valores y su forma de entender el mundo en cada acto comunicativo que representa su posición de cámara y también en el modo en el que cose los planos en el montaje. Si seguimos este enfoque y analizamos concienzudamente toda la obra del director, encontramos dos estilos diferenciados que coinciden con hitos biofílmicos del director: su salud y la de su esposa, los enfrentamientos con sus actrices, la falta de reconocimiento por parte de la industria cinematográfica, la inclusión del medio televisivo y sus tecnologías, etc. Así, podemos identificar un estilo de Unidad, entre los años 1927 y 1959 y un estilo de Fragmentación entre los años 1960 y 1976. A continuación indicamos las características de cada uno.spa
dc.language.isospaspa
dc.publisherUniversidad Francisco de Vitoriaspa
dc.relation.ispartofseriesRelectiones, Nº 04spa
dc.rightsAtribución-NoComercial-SinDerivadas 3.0 España*
dc.rights.urihttp://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/3.0/es/*
dc.subjectAlfred Hitchcockspa
dc.subjectCinespa
dc.subjectFragmentaciónspa
dc.subjectEncuadrespa
dc.subjectMontaje cinematográficospa
dc.titlePropuesta de nueva clasificación de la obra cinematográfica de Alfred Hitchcock a la luz de las implicaciones morales de la posición de cámara y el montaje. Estilos de unidad y fragmentación.spa
dc.typearticlespa
dc.rights.accessRightsopenAccessspa


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