García Escrivá, VicenteVizcaíno Alcantud, Pablo Javier2026-03-202026-03-202026García Escrivá, V., & Vizcaíno Alcantud, P. J. (2026). Censura y regímenes de lo visible en el cine: Del noir clásico a la neutralización algorítmica de la mirada. Comunicación y Hombre, 22(22), 29–50. https://doi.org/10.32466/eufv-cyh.2026.22.931.29-501885-365Xhttps://hdl.handle.net/10641/7997Este artículo aborda la censura en la cultura audiovisual desde una perspectiva formal y analítica, a partir de la noción de régimen escópico, entendida como una configuración histórica de la mirada que organiza la visibilidad, el deseo y la relación con la verdad. Frente a enfoques centrados en la prohibición de con-tenidos, el trabajo considera la censura como un principio interno de regulación de la experiencia visual, inscrito en las formas narrativas y expresivas del cine. El estudio se basa en un análisis fílmico compa-rado de Out of the Past (Jacques Tourneur, 1947), Lost Highway (David Lynch, 1997) y We’re All Going to the World’s Fair (Jane Schoenbrun, 2021). Metodológicamente, el artículo combina la descripción de regímenes escópicos con microanálisis de secuencias centrados en motivos recurrentes —confesión, erotismo y crimen—. A través de este enfoque, se describe cómo cada film refleja un régimen escópico específico. En el noir clásico, la censura institucional se integra en la forma fílmica mediante el fuera de campo y la elipsis, configurando una escasez productiva que sostiene una articulación moral del relato. En el cine posmoderno, la explicitud y la fragmentación de la imagen producen un exceso traumático que desestabiliza la relación entre imagen y verdad. En el contexto contemporáneo, vinculado a entornos digitales y algorítmicos, la visibilidad se organiza en torno a la expectativa y la continuidad del mostrarse, neutralizando la posibilidad de que una imagen se constituya como acontecimientospaAttribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 Internationalhttp://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/Censura audiovisualRegímenes escópicosAnálisis fílmicoCinejournal articleopen access10.32466/eufv-cyh.2026.22.931.29-50